San juan niño: San Juan Bautista Niño | National Galleries of Scotland

La Virgen con el Niño Jesús y San Juan Bautista niño

La Virgen con el Niño Jesús y San Juan Bautista niño

Zurbarán, Francisco de

Fuente de Cantos, Badajoz, 07/11/1598 — Madrid, 27/08/1664

Óleo sobre lienzo

169 x 127 cm

Franco De zurbaran (parte inferior central en una cartela)

1662

Tercer cuarto de siglo XVII

69/249

Adquirido en 1940

Entre los cuadros que ejecutó Zurbarán en Madrid, en el periodo final de su carrera, aparecen varios de la Virgen con el Niño de media figura, temática nueva en la obra del pintor. Son pinturas íntimas pero muy acabadas, de peculiar encanto y enteramente de la mano del viejo maestro, quien demuestra en ellas que no ha perdido nada de sus calidades en la total interpretación del natural. En estos lienzos de devoción privada, de evidente parentesco iconográfico y formal, llaman la atención precisamente las variaciones sobre este tema amable y encantador, que tuvo un indudable éxito entre los clientes devotos del Madrid de 1658-1662.

En los Evangelios canónicos no aparece la visita del pequeño San Juan Bautista a la Sagrada Familia. Sin embargo, desde el siglo XIII, las Meditaciones sobre la vida de Christo del PseudoBuenaventura proponían esta visita de San Juan niño como tema de reflexión para los fieles. Se aceptaba como un hecho histórico en los tratados religiosos del siglo XVII el encuentro del joven Bautista con su divino primito porque ofrecía un tema muy grato y al mismo tiempo tristemente profético. La Virgen con el Niño Jesús y San Juan Bautista niño representa precisamente este episodio. Todos los elementos de la interpretación en clave de la premonición de la Pasión aparecen aquí: el manso cordero, símbolo de la víctima pascual, la cruz que lleva el niño santo y las frutas sobre la mesa como símbolos de la salvación del hombre. El Niño Jesús bendice a su primo, el futuro precursor que besa su mano adorándole. La Virgen sostiene un libro del Antiguo Testamento cerrado después de una meditación y su rostro expresa una triste resignación por el destino de Cristo. La iconografía profética de esta escena, aparentemente doméstica, resulta tradicional desde la Edad Media.

Esta obra es, hasta el momento, la más tardía conocida de Zurbarán y la única fechada en 1662 con una cartela que parece haber sido adherida a la superficie del lienzo con un pedazo de cera roja, como en otras obras del pintor. La composición del lienzo es de estructura piramidal y remite con evidencia a modelos del mundo renacentista de origen rafaelesco que Zurbarán podía haber admirado en las colecciones reales madrileñas. Sabemos que el pintor conservaba en su taller madrileño unas series de estampas y, fiel a su método de trabajo, recurría a varios de estos modelos para componer sus cuadros, estudiando sus composiciones «inspirándose, según norma corriente de todos los tiempos, en las obras de sus predecesores inmediatos y remotos», como escribió Diego Angulo a propósito del maestro coetáneo Diego Velázquez. En este caso utilizó como fuente la famosa Virgen del mono grabada en 1498 por Durero, tal como publicó también Angulo en 1944. Creemos que la Madonna del Granducca de Rafael (Galleria Palatina, Florencia), que Zurbarán pudo conocer por el grabado o alguna copia antigua, quizás también le sirvió para pintar este Niño Jesús tan vivaz, no muy acorde con el estilo reposado del extremeño. Otros modelos italianos ajenos se han relacionado con este lienzo de profunda resonancia simbólica. Sin embargo, independientemente de estas influencias, el último lienzo de Zurbarán es una obra maestra que demuestra que su breve periodo final -unos cuatro años- viene a ser uno de los más fecundos y significativos de su trayectoria artística, con numerosas obras firmadas y fechadas en el consabido papelito doblado con la firma, verdadero trompe-l’oeil situado a la vista en el primer plano.

En el último periodo de su carrera, representa a menudo esta misma Virgen, morena, de rostro ovalado y ojos almendrados, que inclina la cabeza sobre el hombro derecho. Lleva la túnica carmínea y el manto azul intenso, como en los demás cuadros de esta temática, con el mismo velo ligero de tonos parduzcos rodeando el cuello. El pequeño Jesús rubio, casi desnudo, es también el mismo encantador y verdadero niño que le sirvió de modelo al pintor en estas fechas. San Juanito, no muy bello pero enternecedor, con su carita atenta, viste una zalea marrón, cerrada por un cinturón de cuero. Sobre el bufetillo de la derecha, recubierto de verde oscuro, el típico plato brillante, de peltre o de plata, refleja en el metal reluciente unas preciosas manzanas rojas y peras de un amarillo rosado. Estos elementos, constituyen un maravilloso bodegón en sí y prueban, si fuese todavía necesario, que Zurbarán ya mayor nunca ha dejado de ser un gran pintor. El ablandamiento de su técnica pictórica no perjudica la calidad de este último cuadro cuya belleza permanece inalterable. En estos postreros años madrileños, el viejo pintor sigue dando a sus figuras una presencia corporal muy suya, acentuando entonces esta presencia mediante un sutil modelado. [Odile Delenda]

  • Madoz, Pascual. Diccionario geográfico-estadístico-historico de España y sus posesiones de ultramar. Madrid, [s. n.], 1847. p. 861.
  • Catálogo de la Galería de Cuadros del Excmo. Sr. D. José de Madrazo …. Madrid, Imprenta de D. Cipriano Lopez, 1856. p. 108, n° cat. 450. (Con el título Sagrada familia)
  • Angulo Íñiguez, Diego. «Cinco nuevos cuadros de Zurbarán», Archivo Español de Arte, n° 61. 1944. pp. 7-8, il.
  • Angulo Íñiguez, Diego. «El Apostolado de Zurbarán del Museo de Lisboa», Archivo Español de Arte, n° 70. 1945. p. 234.
  • Gaya Nuño, Juan Antonio. Zurbarán. Barcelona, Aedos, 1948. p. 174, il.
  • Soria, Martín S. «Letters to the editor», The Art Bulletin, n° 1. 1948. p. 74.
  • Soria, Martín S. The paintings of Zurbarán. London, Phaidon Press, 1953. pp. 21, 32, 187-188, n° cat. 223.
  • Zurbarán : exposición acompañada de ocho cuadros [Cat. exp.]. Madrid, Ministerio de Educación Nacional, Dirección General de Bellas Artes, 1953. pp. 29, 43, n° cat. 50.
  • Lafuente Ferrari, Enrique. Breve historia de la pintura española. Madrid, Tecnos, 1953. p. 292.
  • L’Âge d’or espagnol : la peinture en Espagne et en France autour du caravagisme [Cat. exp.]. Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 1955. p. 22, n° cat. 86. (Con el título La Vierge, l´Enfant et Saint Jean enfant)
  • Angulo Íñiguez, Diego. Pintura del siglo XVII. Madrid, Plus-Ultra, 1958. p. 133.
  • Guinard, Paul. Zurbaran et les peintres espagnols de la vie monastique. Paris, Les Editions du Temps, 1960. p. 215, n° cat. 52.
  • Torres Martín, Ramón. Zurbarán : el pintor gótico del siglo XVI. Sevilla, Gráficas del Sur, 1963. n° cat. 266.
  • Gaya Nuño, Juan Antonio. La pintura española en los museos provinciales. Madrid, Aguilar, 1964. pp. 183-186, n° cat. 48.
  • Zurbarán en el III centenario de su muerte [Cat. exp.]. Madrid, Dirección General de Bellas Artes, 1964. p. 194, n° cat. 102.
  • Lasterra, Crisanto de. Museo de Bellas Artes de Bilbao : catálogo descriptivo : sección de arte antiguo. Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao, 1969. pp. 118-119, n° cat. 249. (Con el título La Virgen con el Niño Jesús y San Juan niño, y atribuido a ZURBARÁN, Francisco de).
  • Brown, Jonathan. Francisco de Zurbarán. New York, Harry N. Abrams, 1974. pp. 154-155. Colorplate n° 48..
  • Frati, Tiziana. La obra pictórica completa de Zurbarán. Barcelona ; Madrid, Noguer, 1976. n° cat. 504.
  • Gallego, Julián ; Gudiol Ricart, José. Zurbarán, 1598-1664. Barcelona, Poligrafa, 1976. pp. 19, 119, 359, 368.
  • La Navidad en el Museo de Bellas Artes de Bilbao [Cat. exp.]. Bilbao, Caja de Ahorros Vizcaína, 1980. p. 49, lám. 26.
  • Catálogo Monumental de Navarra. Pamplona, Institución Príncipe de Viana ; Arzobispado de Pamplona ; Universidad de Navarra, 1982. s.p., il.
  • Luna Fernández, Juan José . «Dos retratos de Guillaume Voiriot en España», Goya : revista de arte, n° 198. 1987. pp. 322-325, il.
  • Luna, Juan José. «Zurbarán en el Museo de Bellas Artes de Bilbao», Urtekaria 1986 : asterlanak, albistak = Anuario 1986 : estudios, crónicas. 1987. pp. 15, 17.
  • Zurbarán [Cat. exp.]. New York, The Metropolitan Museum of Art, 1987. pp. 311-314, n° cat. 71.
  • Zurbarán [Cat. exp.]. París, Réunion des Musées Nationaux, 1988. pp. 339-342, n° cat. 71.
  • Guinard, Paul. Zurbarán et les peintres espagnols de la vie monastique. París, Les Editions du Temps, 1988. n° cat. 83.
  • Valdivieso, Enrique. Francisco de Zurbarán. Sevilla, Guadalquivir, 1988. n° cat. 41.
  • Zurbarán [Cat. exp.]. Madrid, Ministerio de Cultura, 1988. pp. 374-376, n° cat. 92.
  • Alcolea, Santiago. Zurbarán. Barcelona, Plígrafa, 1989. n° cat. 109.
  • Tesoros del Museo de Bellas Artes de Bilbao : pintura, 1400-1939 [Cat. exp.]. Madrid, El Viso, 1989. pp. 51-53, n° cat. 11.
  • Capolavori dal Museo di Bellas Artes di Bilbao [Cat. exp.]. Roma, Leonardo-De Luca, 1991. pp. 32-34, n° cat. 9. (Con el título Vergine col Bambino e San Giovanninoy atribuido a Francisco de Zurbarán)
  • Karge, Henrik. Vision Oder Wirklichkeit : Die spanische Malerei der Neuzeit. München, Klinkhardt & Biermann, 1991. p. 120.
  • Valdivieso, Enrique. La Pintura Sevillana de los Siglos de Oro [Cat. exp.]. Madrid, Ministerio de Cultura, 1991. pp. 98-99, n° cat. 34.
  • Da Velázquez a Murillo : il ”siglo de oro” in Andalusia [Cat. exp.]. Milano, Olivetti ; Electa, 1993. pp. 94-95, n° cat. 17.
  • Galilea Antón, Ana María. Catalogación y estudio de los fondos de Pintura Española del Museo de Bellas Artes de Bilbao del siglo XIII al XVIII (de 1270 a 1700) [tesis inédita]. 1993. pp. 823-837. (Con el título ‘La Virgen con el Niño Jesús y San Juan Niño’, y atribuido a Francisco de Zurbarán)
  • Galilea Antón, Ana María. Catalogación y estudio de los fondos de Pintura Española del Museo de Bellas Artes de Bilbao del siglo XIII al XVIII (de 1270 a 1700) [tesis inédita]. 1993. pp. 448-451, figs. 345, 345a, 345b, 345c. (Con el título La Virgen con el Niño Jesús y San Juan Niño, y atribuido a Francisco de Zurbarán)
  • Caturla, María Luisa. Francisco de Zurbarán. París, Wildenstein Institute, 1994. pp. 234, 238 y 330,
  • Galilea Antón, Ana María. «La colección de Pintura Española anterior a 1700 en el Museo de Bellas Artes de Bilbao», Urtekaria 1994 : asterlanak, albistak = Anuario 1994 : estudios, crónicas. 1995. pp. 17, 38, 41. (Con el título La Virgen con el Niño Jesús y San Juan Niño, y atribuido a Francisco de ZURBARÁN)..
  • Spanyol Mestermüvek a Bilbaói Szépmüvészeti Múzeumból [Cat. exp.]. Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao ; Banco Bilbao Vizcaya, 1996. pp. 80-82, n° cat. 11. (Con el título Szüz Mária a gyermek Jézussal és a gyermek Szent Jánossal = La Virgen con el Niño Jesús y San Juan niño, y atribuido a Francisco de Zurbarán)
  • Zurbarán al Museu Nacional d’Art de Catalunya [Cat. exp.]. Barcelona, Museu Nacional d’Art de Catalunya, 1998. pp. 144-149, n° cat. 17.
  • Zurbarán : IV centenario [Cat. exp.]. Sevilla, Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, 1998. pp. 250-251, n° cat. 92.
  • José de Madrazo, 1781-1859 [Cat. exp.]. Santander, Fundación Marcelino Botín, 1998. pp. 166 y 174.
  • Francisco de Zurbarán, 1598-1664 [Cat. exp.]. Granada, Centro Cultural la General, 1999. p. 67.
  • Zugaza, Miguel … [et al.]. Maestros antiguos y modernos en las colecciones del Museo de Bellas Artes de Bilbao. Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2001. p. 50.
  • Museo de Bellas Artes de Bilbao : guía. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2006. pp. 59-61.
  • Musée des Beaux Arts de Bilbao : guide. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2006. p. 59-61.
  • Bilbao Fine Arts Museum : guide. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2006. p. 59-61.
  • El mundo de los Madrazo : colección de la Comunidad de Madrid [Cat. exp.]. Madrid, Comunidad de Madrid, Consejería de Cultura y Deportes, 2007. p. 104.
  • Le grand atelier : chemins de l’art en Europe, Ve-XVIIIe siècle [Cat. exp.]. Bruxelles, Europalia Internacional ; Fonds Mercator, 2007. pp. 232, 234, 321, n° cat. XIII.19.
  • Delenda, Odile. Francisco de Zurbarán, 1598-1664. Madrid, Fundación Arte Hispánico, 2009. pp. 766-768, n° cat. 286.
  • Reguera, Galder. «Centenario del Museo de Bellas Artes de Bilbao», Arketypo : revista de arte, arquitectura y diseño vasco, n° 13. 2009. p. 145.
  • Bustreo, Federica. Musée des Beaux-Arts de Bilbao : maîtres anciens et première moitié du XX siècle. Florencia, Scala Group, 2011. pp. 54-55.
  • Museo de Bellas Artes de Bilbao : guía. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2011. pp. 59-61, n° cat. 41c.
  • Bilboko Arte Ederren Museoa : gida. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2012. pp. 59-61, n° cat. 41c.
  • Delenda, Odile ; Ros, Almudena. «La visión de san Juan Bautista y el paisaje en la obra de Zurbarán», Ars Magazine, n° 16. 2012. p. 103..
  • Zurbarán : 1598 — 1664 [Cat. exp.]. Ferrara, Fondazione Ferrara Arte e gallerie d’Arte Moderna e Contemporanea di Ferrara, 2013. pp. 218-219, n° cat. 49
  • Francisco de Zurbarán, 1598-1664 [Cat. exp.]. Bruxelles, Palais des Beaux-Arts ; Fonds Mercator , 2014. pp. 188-189, n° cat. 48.
  • Musée des Beaux Arts de Bilbao : guide. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2014. pp. 59-61.
  • Bilbao Fine Arts Museum : guide. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2014. pp. 59-61.
  • Zurbarán [Cat. exp.]. Düsseldorf, Museum Kunstpalast, 2015. pp. 228-229, n° cat. 79.
  • Maestros : Museo de Bellas Artes de Bilbao . Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2016. pp. 52-53, il.
  • Maisuak : Bilboko Arte Ederren Museoa. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2016. pp. 52-53, il.
  • Masters : Bilbao Fine Arts Museum. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2016. pp. 52-53, il.
  • Maîtres : Musée des Beaux-Arts de Bilbao. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2016. pp. 52-53, il.
  • Chambaz, Bernard. Le dernier tableau : de Simone Martini à Zao Wou-ki. Paris, Seuil, 2017. pp. 152-153, il.
  • 110 Años 110 Obras [Cat. exp.]. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2018. pp. 106-109, sin n° cat.
  • Bilboko Museoaren alfabetoa = El alfabeto del Museo de Bilbao = The alphabet of the Bilbao Museum = L’alphabet du Musée de Bilbao [Cat. exp.]. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2018. pp. 189-190, 193-194,197, n° cat. 107.
  • Hall-van den Elsen, Catherine. Fuerza e intimismo : Luisa Roldán, escultora (1652-1706). Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2018. p. 154, il.
  • 110 Urte 110 Artelan [Cat. exp.]. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2018. pp. 106-109, sin n° cat.
  • 110 Years 110 Works [Cat. exp.]. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2018. pp. 106-109, sin n° cat.
  • 110 Ans 110 Oeuvres [Cat. exp.]. Bilbao, Bilboko Arte Ederren Museoa-Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2018. pp. 106-109, sin n° cat.
  • Una mirada atrás : Giorgio Morandi y los maestros antiguos [Cat. exp.]. Bilbao, FMGB Guggenheim Bilbao Museoa, 2019. pp. 111, 180, n° cat. 12.

La Virgen con el Niño, santa Isabel y san Juan Bautista

En la ingente producción de Rubens, que abarca todos los géneros pictóricos —todos ellos tratados con igual maestría—, ocupa un lugar destacado, por número y riqueza, la pintura religiosa, dentro de la cual el artista realizó tanto grandes piezas monumentales y decorativas para el culto público en las iglesias como, en una clave más modesta, cuadros de devoción de proporciones menores y destinados a la piedad privada. Dentro de éstos tenemos que situar el lienzo La Virgen con el Niño, santa Isabel y san Juan Bautista del Museo Thyssen-Bornemisza.

Este lienzo está fechado hacia finales de la década de 1610, entre dos de los encargos más importantes que tuvo en esos años el pintor: El Juicio Final para la iglesia de los jesuitas en Neuburg, de 1616 (hoy en la Alte Pinakothek de Múnich) y La lanzada, instalada en 1620, para el altar mayor de la iglesia de los Recoletos en Amberes. En esos años Rubens respondió además a numerosas solicitudes particulares, entre las que se encontrarían varias con la Sagrada Familia, un tema que estuvo presente a lo largo de toda su carrera y que el pintor trató de formas muy diversas. En este caso, la fuente en la que bebió Rubens, una vez más, parece encontrarse en Italia, concretamente en La Sagrada Familia de Rafael, conservada en el Museo del Prado, conocida como La Perla. Este óleo, encargado a Rafael por el conde Ludovico de Canossa en torno a 1518, fue adquirido a su sucesor, Galeazo de Canossa, en 1604 por el duque de Mantua, Vicencio Gonzaga, protector de Rubens durante su estancia en Italia. Según apuntó Oldenbourg, Rubens tuvo la posibilidad de ver el cuadro en el palacio ducal de Mantua y empleó su composición no sólo para el cuadro del Museo Thyssen-Bornemisza, sino para otras Sagradas Familias. De hecho, es indudable que tanto la postura de Jesús, en las rodillas de su Madre, como la de san Juan recuerdan a la obra de Rafael.

El tema de la Virgen con el Niño, acompañada por santa Isabel y san Juanito, fue un motivo tratado por Leonardo que Rafael popularizó con sus Sagradas Familias. El episodio, como muchos otros, no está recogido en la Biblia, donde el único encuentro que se produce entre Cristo y san Juan es precisamente el que tiene lugar en el Jordán con motivo del bautismo. El origen de este asunto hay que buscarlo en las Meditaciones del Pseudo Buenaventura, en cuyo texto el autor situó este alto en el camino después de la huida a Egipto.

El tema y el formato de la pintura nos hacen suponer que fuera un encargo particular destinado al ámbito privado. A ello contribuye, indudablemente, el amable episodio en el que dos niños juegan ante la atenta mirada de sus madres. Rubens introduce en el cordero sobre el que se sube san Juan y al que acaricia una oreja, un símbolo del sacrificio que tendrá que afrontar Jesús. Para acentuar más el mensaje, coloca la cruz, con el estandarte blanco alusivo a la Resurrección, apoyada en el animal. Sin embargo, esta lectura queda en parte velada por el peso que tienen las figuras y los sentimientos que desprenden sus miradas.

El sólido conjunto, con figuras de cuerpo entero, está situado en un exterior que tiene como fondo una colosal arquitectura de la que sólo se representan la base de una columna y algunos de sus sillares. El ritmo compositivo, que enlaza sabiamente todos los elementos, pone de manifiesto una vez más el dinamismo y la vitalidad de su creador. Las figuras están modeladas con colores cálidos y largas pinceladas capaces de dar vida a unas carnaciones blandas y nacaradas muy típicas del artista. Se ha sugerido que para la figura de san Juan, de pie encima de un cordero arrebatado y placentero, pudo servir de modelo el hijo del pintor, Alberto, que también desempeñó este papel en otros cuadros de Rubens.

Gaskell recoge varias versiones de esta obra que nos indican que el tema tuvo éxito entre la clientela de Rubens. Entre ellas están la del Palazzo Pitti de Florencia, la de la iglesia de Santa Maria del Giglio en Venecia, tres más en colecciones privadas y una copia en la Academia de Viena. A la composición también se han vinculado dos dibujos que estudian distintos agrupamientos de las figuras con ángeles y que pertenecen, ambos, a la Princeton University Art Museum. La pintura estuvo registrada, desde 1763 hasta el siglo XX, entre los bienes de la familia Lowther. Según un antiguo informe, la obra perteneció a la familia Gobou de Amberes, para la que fue supuestamente pintada. El lienzo fue adquirido, en julio de 1935, a la galería Mercuria de Lucerna.

Mar Borobia

Hotel El Convento 4* Puerto Rico, San Juan — reviews, prices and photos of rooms

The main amenities of the hotel

Beauty Salon

Business Center

ATM

Library

For non-smokers

Illuminaries

Fitness

9000 Spanish

Parking

Pets not allowed

Swimming pool

Enter dates

Adults
123456

Children
01234

Hotel description

Location

Hotel El Convento is located in the historic part of San Juan, close to Plaza de Armas, Museo del Niño, San Juan Cathedral. The hotel is also close to the San Juan Convention Center.

In the hotel

The 4-star Hotel El Convento is housed in a restored 350-year-old historic building.

There are 3 restaurants on site. Patio del Nispero Restaurant serves Puerto Rican cuisine. The El Picoteo restaurant offers a selection of wines and snacks. Restaurant Pizza E Birra — American-Italian cuisine.

The hotel features a swimming pool and hot tub with panoramic views of San Juan Bay.

The hotel is equipped with 7 meeting rooms, a business center. Banquet services are provided. Wi-Fi internet is available throughout the hotel free of charge.

Description of rooms

The hotel has 58 rooms equipped with air conditioning, CD player, coffee maker, safe. The rooms are furnished in Spanish style.

TripAdvisor rating

3146 reviews TripAdvisor

All services and amenities

Beauty and health

Beauty saloon

Business

business center,

Organization of meetings and banquets,

Fax and copier,

Equipment for meetings and presentations,

Conference hall

General

ATM,

Air conditioner,

Non-smoking hotel,

Press,

Washing machine,

Express check-in and check-out,

Tour agency,

Garden,

Terrace,

Dryer,

Patio,

Radio,

Reseption

Availability

Elevator

Entertainment

Library

Rooms

Non-smoking rooms,

soundproofed rooms,

Room service,

Cable TV,

Television,

Fen,

shower/bath,

Bath,

Shower,

Wardrobe/wardrobe,

Robe,

Bed sheets,

Alarm,

Slippers,

Safe (in room)

Services and facilities

ironing accessories,

Laundry,

Safe,

concierge services,

dry cleaning,

luggage storage,

Wake-up service,

Telephone,

Iron

Sport

Fitness Centre,

Gym

Internet

free wifi,

Internet in the room

Children

Babysitting and childcare

Staff says

in spanish,

in English,

Multilingual staff

Power supply

Bar,

Free tea/coffee,

Breakfast in the room

Cafe,

Restaurant,

snack bar,

Fridge

Parking

parking

Animals

Pets not allowed

Pool and beach

Swimming pool,

Jacuzzi,

Open pool,

beach facilities,

Beach/Pool Towels,

Close to the beach

Nicaragua.

Pacific resort of San Juan del Sur. The thorny path to Eldorado

Vladimir Dergachev

https://process.filestackapi.com/resize=fit:crop,width:1200,height:630/quality=v:79/compress/cache=expiry:604800/L7arWjNTmu0pYuiv42Bw
The resort of San Juan del Sur is located in a crescent-shaped bay.

San Juan del Sur is a resort on the Pacific coast of the Rivas department at the mouth of the river of the same name, where cruise liners stop on the roads. The population is 17 thousand people, 26.6 thousand people live within the boundaries of the municipality. In 2002, the 150th anniversary of the city was celebrated, it was officially designated as the «Port of San Juan del Sur» and the «Tourist City of Nicaragua». An asphalt road connects the resort with the Pan American Highway, which runs through the whole country. To the capital — Managua 131 km.

***
The Spanish conquistador Andrés Niño arrived in San Juan del Sur Bay in 1523, his goal was to find a way to the Great Lake of Nicaragua from the Pacific Ocean. The local port rose to prominence in the mid-19th century during the California Gold Rush.

The Pacific port of San Juan del Sur, located on the narrow isthmus of Rivas between the ocean and Lake Nicaragua, was at the epicenter of the struggle over the Nicaraguan Canal projects and became an important staging post for gold prospectors heading to California in the 1850s. Here was the port base of the American transport company magnate Cornelius Vanderbilt, who delivered cargo and passengers to California through Nicaragua.

In the nineteenth century Cornelius Vanderbilt (1794 — 1877, New York) was one of the richest entrepreneurs in the United States. When the California Gold Rush began in 1849, he switched to shipping. At that time there was no interoceanic and transcontinental railway route between the Atlantic and Pacific oceans. The main trade route between New York and San Francisco originally ran through Panama. Many migrants heading to California, and almost all the gold exported to the Atlantic coast of the United States, went from Sacramento by steamboat to Panama, where a mountain pass had to be overcome on the interocean isthmus (later the Panama Railroad was founded). Vanderbilt proposed the idea of ​​creating a Nicaraguan canal across the San Juan River and Lake Nicaragua, since this country was closer to the United States.

In 1849, tycoon Cornelius Vanderbilt formed the Accessory Transit Company with a partner and received a concession from the Nicaraguan government to build a transoceanic canal across the San Juan de Nicaragua River. The tycoon failed to raise enough funds to build the canal, but the company transported goods and people from New York to San Francisco and back by sea. The route of merchant ships from New York ran from the Atlantic through southern Nicaragua along the San Juan River, where the rapids were deepened, then along Lake Nicaragua to Rivas (Virgin Bay). From here, cargo by stagecoaches, then by railroad, crossed a small 12-mile isthmus to the Pacific port of San Juan del Sur, from where the cargo was delivered by ships to San Francisco.

In 1852, disagreements with a business partner led to a conflict, as a result of which Vanderbilt forced the company’s management to buy his ships at a huge price. In June 1854, a detachment of the American adventurer William Walker landed on one of the beaches of San Juan del Sur with a detachment of 150 mercenaries. Later he proclaimed himself President of Nicaragua. Walker was persuaded by Vanderbilt’s opponents to declare the company’s existence illegal. In 1855, the magnate decided to regain lost control of the company he had founded in Nicaragua. He entered into negotiations and provided material and financial assistance to Costa Rica and other Central American countries that declared war on Walker. The main battles were fought over the strategic isthmus and control of the land transport route between Rivas, located on the shores of Lake Nicaragua, and the port of San Juan del Sur. As a result, steamboats stationed on the San Juan River were captured, cutting off Walker from reinforcements from the Atlantic. Walker surrendered and was deported from the country.

Accessory Transit Company has been transporting goods and people from New York to San Francisco and back for 16 years. Before the completion of the first transcontinental railroad in 1869, thousands of Americans from the East Atlantic coast of the United States traveled to California on ships, crossed Nicaragua along the Isthmus of Rivas to the port of San Juan del Sur and on to San Francisco. If in the first years the journey took 45 days, then later it was reduced to three weeks. The American writer and journalist Mark Twain traveled along this route in 1866.

The new Nicaraguan government refused to allow Vanderbilt to resume shipping, and the tycoon created a steamship line in Panama, eventually ruining the new owners of the Nicaraguan route, and becoming a monopoly in the transportation of goods and passengers from California.

***
In the early 1980s, the United States organized several provocations against Nicaragua, including supporting the mercenaries who attacked San Juan del Sur on March 7, 1984.

On September 2, 1992, a catastrophic earthquake of magnitude 7.0 struck Nicaragua. It caused a tsunami with waves up to 5-10 meters on the Pacific coast of the country. As a result, in San Juan del Sur, many residents were left homeless.

The Pacific beach resort of San Juan del Sur is called Nicaragua’s fun capital. The local tropical savannah climate is characterized by constant and relatively moderate temperatures throughout the year. The dry season lasts from December to May, with a significant and heavy rainy season in summer with an average annual rainfall of 1710 millimetres.

Since 2000, tourism has become the main activity in San Juan del Sur, with over 150 cruise ships arriving at the port every year. During the season, many Nicaraguans and foreigners from the USA, Canada and Europe rest here. The resort is one of the main destinations for domestic tourism in Nicaragua with a large number of hotels, hostels and restaurants. Wealthy Nicaraguans maintain family vacation residences here. Vacationers are attracted by the warm sea and sandy beaches, and surfers are attracted by ocean waves.

Agriculture is developed in the local municipality. The peasants grow rice, beans, corn and sorghum, and there are pastures for livestock. Developed fishing and shellfish production. There are cattle ranches for meat and dairy with extensive pastures.

Near San Juan del Sur, the television series «Survivor: Nicaragua», «Survivor: Redemption Island» (2010 and 2011), «Survivor: San Juan del Sur» (2014), «Survivor: separated worlds” (2015). The resort has become a popular destination for international surfing competitions. International sport fishing is gaining popularity.

The humpback whale is one of the migratory aquatic species on the beaches of San Juan del Sur

De D. Gordon E. Robertson — Trabajo propio, CC BY-SA 3.0, https://commons .wikimedia.org/w/index.php? Curid = 10970553

Border boat

Shattles deliver tourists from the side of the liner and back

Cystems

000 9000 9000 9000 9000 9000 9000

005

A local lady with a pet monkey surprised the dog.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *